05 September
我喜欢安东尼奥尼的那种俯览式的镜头，只有必要对白的镜头以及油画般的画面。他欣赏后工业时代的机器和钢管之美，但是他本人却不是个多话的人，我在他的妻子拍摄的记录片里最长看到的是他用手托着下巴思考的动作。我仿佛可以看到这样一个沉默的人的身体里，隐藏着一颗火红炙烈如钢水的心脏，它有节奏，并且强劲地跳动着，怀着对机器的没来由的崇拜和热爱。即使他不在能说话，他依然是个执着坚持自己意见的人，有的时候，甚至是固执。文德斯在《与安东尼奥尼一起的时光》里这样描述，说纵使安东尼奥尼不能说话，但他的老伙伴，摄影师还有他的太太却总能读懂他的意思，有的时候，会为了了解他的意图而废去很多的时间，但他决不会退让，会用手或者笔在纸上画着，嘴里发出糊涂的声音，直到有人懂得他为止。那些安静的冗长的镜头，总是让我想起我儿时的梦境，完美又真实的场景，少而又少的对白，用来表现人的精神。就像《红色沙漠中》的小女孩独自在完美的甚至美得有些梦幻的海滩边游水的那场戏。这不能不说是女主角精神世界的一个反映，她的对一切的不信任，她的没来由的恐慌，她的作为女孩子的好奇心，以及她的意识构造出来的一片如此幻美的天与地。她不相信别人，可是她寂寞，她希望有人可以经过她孤独的生活，但此刻她的恐惧和戒备又重新跳出来作祟，于是女主角构造出了一条没有人的船，静静地经过她的世界。存在主义不是指人的现实存在，而是指精神的存在，把那种人的心理意识（往往是焦虑、绝望、恐惧等低觉的，病态的心理意识）同社会存在与个人的现实存在对立起来，把它当作唯一的真实的存在。女主角她的精神世界，那些焦虑绝望恐惧的意识已经严重地影响到了她的生活，并且完全地和现实的社会生活对立了起来。一如影片最后，色调诡异地变化，真是不让人崩溃不行。
Tools 
Help
